映画『荒野の用心棒』解説&感想　3つの才能が集結したマカロニ・ウェスタンの草分け

アメリカの西部開拓時代を描いた映画は、"西部劇（ウェスタン）"とジャンル分けされます。その中でも、本国アメリカ製ではなく、イタリア製の西部劇は"マカロニ・ウェスタン"と呼ばれます（海外ではスパゲッティ・ウェスタンと呼ばれるのが一般的）。もっとも、撮影はスペインで行われることが多かったようですが。

本作はその草分けの作品。アメリカン・ニューシネマの波が起こる前夜のアメリカ映画にはない暴力的な表現や激しい銃撃戦、エンニオ・モリコーネによる革新的な音楽が彩る決闘。そうした要素が後のイタリア製西部劇にも引き継がれ、いつしかマカロニ・ウェスタンというジャンルとなりました。

セルジオ・レオーネ監督は、本作に続く『夕陽のガンマン』、『続・夕陽のガンマン』でもクリント・イーストウッド主演で映画を撮っており（音楽はいずれもエンニオ・モリコーネ）、いずれもマカロニ・ウェスタンを代表する作品となっています。

3作品にストーリーのつながりはありませんが、クリント・イーストウッド演じる"名無しの男"（作品ごとに異なるニックネームで呼ばれており、本作ではジョー）は性格や服装から同一人物とみなすことができ、本作と合わせてドル箱三部作（dollars Trilogy）と呼ばれています。

用心棒の非公式リメイク

本作は黒澤明監督の『用心棒』を西部劇に置き換えたもので、ストーリーはほぼ同じ。これは著作権者の東宝に無許可での非公式リメイクであり、裁判沙汰になって東宝が勝訴しています。

『用心棒』で三船敏郎が演じた桑畑三十郎も偽名（姓は桑畑を見ながら適当に名乗ったもので、名も年齢に基づく偽名と示唆されている）で、名無し男というのも共通していますね。ストーリー的な繋がりはないけれど同じキャラクターが主人公という点も、『用心棒』と『椿三十郎』の関係と同じです。

3つの才能の集結

上述の通り、本作は言ってしまえば盗作なのですが、盗作映画として切り捨てるにはもったいないくらいによくできています。元の脚本がいいのでストーリーが面白いのは当然として、確実に本作独自の魅力を持っています。

それはやはり、後に世界的な名声を手に入れる監督セルジオ・レオーネ、俳優クリント・イーストウッド、作曲家エンニオ・モリコーネという才能が集結していることが大きいでしょう。いずれも本作の製作当時は30代で、まだまだ駆け出し。それでもそれぞれの仕事が、本作に魅力を生み出しています。

例えば"つかみ"のシーン。イーストウッド演じるジョーが、ロホスに雇ってもらうために、ロホスと敵対する保安官バクスターの一味を相手に銃の腕前を見せつけるシーンです。

『用心棒』でこれに相当するシーンの素晴らしさは、『用心棒』の記事で詳しく述べた通り。さりげなさと荒々しさを兼ね備えたリアリズムで、抜群にかっこいいシーンになっていました。

一方の本作はどうでしょう。

馬を撃たれたことについて話をつけにいく形でバクスターの一味に歩み寄り、謝罪を迫るジョー。静かに怒りを示しながら一味を煽ります。男達のクローズアップ、緊張感を高める音楽、一瞬で4人を仕留める早撃ち。縛り首にしてやると言うバクスターに対し、ジョーは「後片付け頼むぜ」と言って立ち去ります。そして歩きながらまっすぐ前を見据えたまま、棺桶屋に対し「（棺桶）4つだ」と告げます。

『用心棒』とはある意味で対照的に、バリバリに仰々しくかっこつけたシーンになっています。